ÁöÀºÀÌ ¦­ Á¶À̽º ¾Ø Áü¸Ó¸Ç
¼ºÇ÷¼ö³àȸ(C.P.P.C.) ¼ö³àÀ̸ç, ¹Ì±¹ ¿ÀÇÏÀÌ¿ÀÁÖ µ¥ÀÌÅÏ ¼ÒÀçÀÇ ¿¹Àü¸ñȸ¿¬±¸¼Ò ¼ÒÀåÀÌ´Ù. Çмú ¼­ÀûÀÇ Àú¼ú»Ó ¾Æ´Ï¶ó ¿¹¹è¿¡ °üÇÑ ÄÁ¼³ÆÃÀ» Á¦°øÇÏ´Â ¼ö¸¹Àº ¿öÅ©¼¥À» ÁÖµµÇϸç, ¸ñȸ ÇöÀå¿¡ µµ¿òÀ» ÁÖ´Â ¸ñȸÀû Àú¼ú È°µ¿¿¡µµ ¿­½ÉÀÌ´Ù. Á¤±â°£Ç๰ ¡¸¿¹Àü ¸ñȸ¡¹ÀÇ ÆíÁýÀÚÀ̱⵵ ÇÏ´Ù. ºÏ¹Ì ¿¹ÀüÇÐȸÀåÀ» ¿ªÀÓÇßÀ¸¸ç, 2020³â º£¶óÄ«»óÀ» ¼ö»óÇß´Ù.

- Àú¼­ -
¡º¿¹¹è¿Í À½¾Ç¡»(Liturgy and Music, Çѱ¹¾î ¹ø¿ªº»-2007)
The Ministry of Liturgical Environment (2016)
The Ministry of the Assembly (2016)
Worship with Gladness: Understanding Worship from the Heart (2014)
Silence - the Sacred Art (2007)
The Ministry of Liturgical Environment (2004)
Morning and Evening (1996), Liturgy As Living Faith (1993)

¿Å±äÀÌ ¦­ ¾È¼±Èñ
ÀÌÈ­¿©ÀÚ´ëÇб³ ±âµ¶±³Çаú ±³¼öÀÌ´Ù. ÀÌÈ­¿©ÀÚ´ëÇб³ ±âµ¶±³Çаú¿Í µ¶ÀÏ ÇÁ¶ûũǪ¸£Æ®´ëÇб³ °³½Å±³ ½ÅÇкο¡¼­ °øºÎÇßÀ¸¸ç, ¼¼ºÎ Àü°øÀº ¿¹¹èÇÐÀÌ´Ù.
Æò½Åµµ¸¦ À§ÇÑ ¿¹¹èÁöħ¼­ ¡º¿¹¹è µ¸º¸±â¡» (¹ÙÀ̺Ͻº, 2011)¿Í ¿¹¹èÇÐ À̷м­ ¡º¿¹¹è À̷С¤¿¹¹è ½Çõ¡» (¹ÙÀ̺Ͻº, 2013), ±âµµÁý ¡ºÂü º¸±â µå¹® ¾Æ¸§´Ù¿î »ç¶÷¡» (²Þ²Ù´Â ÅÍ, 2013), ÀþÀºÀ̸¦ À§ÇÑ ¸»¾¸Áý ¡º´ã´ãÇÏ°Ô ´Ü´ÜÇÏ°Ô¡» (¹ÙÀ̺Ͻº, 2013)ÀÇ ÀúÀÚÀÌ´Ù.
¶ÇÇÑ, ³×À̼± ¹Ìÿ(Nathan Mitchell)ÀÇ ¡º¿¹¹è, ½Åºñ¸¦ ¸¸³ª´Ù¡»(Meeting Mystery, ¹ÙÀ̺Ͻº, 2014), ¡º¿¹¹è, »çȸ°úÇÐÀ» ¸¸³ª´Ù¡»(Liturgy and Social Sciences, CLC, 2018), ±×¸®°í ¡º¿¹¹è, µðÁöÅÐ ¼¼»óÀ» ¸¸³ª´Ù¡»(@Worship: Liturgical Practices in Digital Worlds, CLC, 2020)ÀÇ ¿ªÀÚÀÌ´Ù.

ÀÌ Ã¥À» ÃßõÇϸ鼭 °®°Ô µÇ´Â »ý°¢Àº ¾È¼±Èñ ¹Ú»ç´ÔÀÇ ÀÌÀü ¹ø¿ª¼­ ¡º¿¹¹è, ½Åºñ¸¦ ¸¸³ª´Ù¡»(Meeting Mystery)¸¦ ÅëÇØ ´©¸®°Ô µÈ ¿¹¹èÀÇ ½Åºñ·Î¿î ¼¼°è¸¦ ´Ù½Ã ¸Àº¼ ¼ö ÀÖÀ» °ÍÀ̶ó´Â ±â´ë°¨ÀÌ´Ù.
Liturgical PressÀÇ Ã¥ÀÌ ¹ø¿ªµÇ¾ú´Ù´Â Àǹ̴ ¿¹ÀüÀû ÀüÅëÀÇ ÁöÇý¸¦ ½±°Ô °øÀ¯ÇÒ ¼ö ÀÖ´Â °è±â°¡ µÇ¾ú´Ù´Â °ÍÀ̹ǷÎ, ¿¹¹èÇÐÀÚµéÀº ¹°·ÐÀÌ°í ¸ñȸÀÚ¿¡°Ôµµ »õ·Î¿î ½Ã°¢°ú ÁöÆòÀ» ¿­¾îÁÖ´Â ÅëÂû·Î °¡µæ Âù ÀÌ Ã¥ÀÇ Àϵ¶À» ±ÇÇÑ´Ù.
_±è¼¼±¤ ¹Ú»ç ¼­¿ïÀå½Å´ëÇб³ ¿¹¹è ¼³±³ÇÐ ±³¼ö

ÀÌ Ã¥Àº ¿¹¹è Çؼ®ÇÐÀ̶ó´Â °Å´ëÇÑ »êÀÇ ÀÔ±¸¿¡ ¼¼¿öÁø ÀÛÀº ¾È³»ÆÇó·³ ¿ì¸®°¡ ¿Ã¶ó¾ß ÇÒ °üÁ¡µé ±×¸®°í ±×°ÍÀÌ ¿­¾îÁÙ ¼öµµ ÀÖ´Â ¿¹¹è °æÇèÀÇ Ç³±¤À» ±â´ëÇÏ°Ô ÇÑ´Ù. ÁßøµÇ°í Á¶±Ý¾¿ ¼­·Î¿¡ ÀÇÇØ ¼û°ÜÁö°í ³ªÅ¸³ª¼­ ¾Æ¸§´Ù¿î ¿¹¹è Çؼ®ÀÇ »êÇàÀ» ½ÃÀÛÇÒ ¼ö ÀÖ°Ô ÇØ ÁØ´Ù. ¿¹¹è¸¦ À§ÇÑ Çؼ®ÇÐÀû ¹æ¹ý·Ð ÀÔ¹®À» À§ÇÑ ÃÖÃÊÀÇ °³°ý¼­·Î¼­ ¿¹¹è Çؼ®¿¡ ÁøÁöÇØ¾ß ÇÒ ÇÐÀÚµé°ú ½ÅÇлýµé ±×¸®°í ¸ñȸÀڵ鿡°Ô Çʼö ¿¬±¸ Áöħ¼­ÀÌ´Ù.
_³ªÇü¼® ¹Ú»ç Çù¼º´ëÇб³ ½ÅÇдëÇпø ¿¹¹è ¼³±³ÇÐ ±³¼ö

ÀÌ Ã¥Àº ÇÁ·Ñ·¹°í¸Þ³ª(prolegomena) ¼º°ÝÀÌ °­ÇÏ´Ù. ±×·¡¼­ ¿ÀÈ÷·Á ¹øÀâÇÔÀÌ ¾øÀÌ ¹®Á¦ÀÇ ÇÙ½ÉÀ» ½ÇÁ¦Àû ¸Æ¶ô¿¡¼­ °£°áÇÏ°Ô Á¤¸®ÇØ ÁÖ´Â °­Á¡ÀÌ ÀÖ´Ù. ¶ÇÇÑ, °£·«ÇÒÁö¶óµµ ºñÆòÇаú Çؼ®ÇÐÀÇ ÁÖ¿ä À̷еé°ú ±× ÀÇÀǸ¦ ºüÁü¾øÀÌ ¼³¸íÇØ ÁØ´Ù. ÃÊ½É ÇÐÀÚµéÀ» À§ÇÑ ¾È³»¼­·Î¼­»Ó ¾Æ´Ï¶ó Áß°ß ÇÐÀÚµéÀ» À§ÇÑ Ã¼Å©¸®½ºÆ®·Î¼­ µµ¿òÀ» ÁÙ ¼ö ÀÖ´Ù.
_ÇÑÀ絿 ¹Ú»ç ³ª»ç·¿´ëÇб³ ÀϹݴëÇпø ½Çõ½ÅÇÐ ±³¼ö, ¡¸½ÅÇаú ½Çõ¡¹ ÆíÁýÀ§¿øÀå

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±è¼¼±¤ ¹Ú»ç | ¼­¿ïÀå½Å´ëÇб³ ¿¹¹è ¼³±³ÇÐ ±³¼ö
³ªÇü¼® ¹Ú»ç | Çù¼º´ëÇб³ ½ÅÇдëÇпø ¿¹¹è ¼³±³ÇÐ ±³¼ö
ÇÑÀ絿 ¹Ú»ç | ³ª»ç·¿´ëÇб³ ÀϹݴëÇпø ½Çõ½ÅÇÐ ±³¼ö, ¡¸½ÅÇаú ½Çõ¡¹ ÆíÁýÀ§¿øÀå

ÀúÀÚ ¼­¹®
¿ªÀÚ ¼­¹®

Á¦1Àå ¿¹¹è Çؼ®, ¹«¾ùÀÌ Áß¿äÇÑ°¡?
1. ´©°¡ ¿¹¹è¸¦ Çؼ®Çϴ°¡?
2. ¹«¾ùÀ» Çؼ®Çϴ°¡?
3. ¾î¶»°Ô ÅؽºÆ®¸¦ Çؼ®Çϴ°¡?
4. ´äº¯

Á¦2Àå Çؼ®ÇÐ À̷аú ÀïÁ¡
1. Çؼ®ÇÐ ¹ßÀüÀÇ °³°ý
2. Çؼ®ÇÐÀÇ ³íÁ¡µé°ú ¿¹¹èÇп¡¼­ÀÇ ±× Á߿伺
3. °á·Ð

Á¦3Àå ºñÆò ¹æ¹ýµé
1. Åë½ÃÀû, ¿ª»ç ºñÆò ¹æ¹ýµé
2. °ø½ÃÀû, ¹®ÇÐ ºñÆò ¹æ¹ýµé
3. ºñÆò ¹æ¹ýµéÀÇ ÀÌÁ¡°ú ÇÑ°è

Á¦4Àå ºñÆò ÀÌÈÄ ¹æ¹ýµé
1. ¾ð¾îÇÐÀû Àüȯ
2. ±¸Á¶ÁÖÀÇ¿Í ±âÈ£ÇÐ
3. ±¸Á¶ÁÖÀǸ¦ ³Ñ¾î¼­
4. ¿ä¾à

Á¦5Àå Çؼ®Çаú ¿À´ÃÀÇ ¿¹¹èÇÐ
1. ¿¹¹èÇÐÀ» À§ÇÑ »õ·Î¿î ¹æÇâ
2. ºñÆò ÀÌÈÄ ¹æ¹ýµé°ú ¿¹¹èÇÐ
3. ¾ð¾î À̽´¿Í öÇÐÀû Ʋ

¸ÎÀ½¸»

¿¹¹è ÅؽºÆ®´Â ±â·ÏÀ¸·Î¼­ °íÁ¤µÇ¾î ÀÖ´Ù. ±×°ÍÀº ¹Ýº¹ °¡´ÉÇϸç, ¿¹¹è °øµ¿Ã¼ÀÇ Æ¯Á¤ ÀǷʸ¦ Çü¼ºÇÑ´Ù. ¼ö¾øÀÌ ¸¹Àº °¢°¢ÀÇ ÀÇ·Ê´Â ÁÖ¾îÁø ¿¹¹è ÅؽºÆ®¸¦ ÀçÇöÇÑ´Ù. ¿¹¹è ÅؽºÆ® ¾øÀÌ´Â ¡®¿¹½Ä¼­¸¦ µû¶ó ¼öÇàµÇ´Â ÀÇ·Ê¡¯ÀÇ Àǹ̰¡ ¸ðµç ¿¹¹è °øµ¿Ã¼ »çÀÌ¿¡¼­ °øÀ¯µÉ ¼öµµ ¾ø°í, ÀüÅëÀ¸·Î Àü¼öµÉ ¼öµµ ¾øÀ» °ÍÀÌ´Ù. ¶ÇÇÑ, ½ÇÁ¦·Î ¿¹¹èÀÇ ÀüÅë ÀÚü°¡ Á¸ÀçÇÒ ¼öµµ ¾øÀ» °ÍÀÌ´Ù.
p. 45

¸¸ÀÏ ¾ð¾î°¡ Á¸Àç·ÐÀû ÈûÀ» °¡Áö°í ÀÖÁö ¾Ê´Ù¸é ÅؽºÆ®´Â ±â·ÏµÈ ÇüÅÂÀÌµç ¼öÇàµÈ ÇüÅÂÀ̵ç, ¾ð¾î ÀÌ¿ÜÀÇ Áö½Ã ´ë»óÀ» °®Áö ¸øÇÒ °ÍÀÌ´Ù. ¶ÇÇÑ, ½Å¼ºÇÑ Á¸À縦 µå·¯³» ÁÙ Èûµµ °®Áö ¸øÇÒ °ÍÀÌ´Ù. ¿¹¹èÀÇ ¼öÇà ¶ÇÇÑ Ä£¼÷È­(appropriation, ÀüÀ¯)¸¦ À§ÇÑ »õ·Î¿î ÀÚ±â ÀÌÇظ¦ Á¦°øÇÔÀ¸·Î½á ¿¹¹è ȸÁßÀ» º¯È­½ÃÅ°´Â ±×·± ÈûÀ» °®Áö ¸øÇÏ°Ô µÉ °ÍÀÌ´Ù. ³ª¾Æ°¡ ¿¹¹è´Â Àΰ£ÀÇ »î¿¡ ±× ¾î¶² ¿µÇâ·Âµµ ³¢Ä¡Áö ¸øÇÏ°Ô µÉ °ÍÀÌ´Ù. ±×»Ó¸¸ ¾Æ´Ï¶ó ¿¹¹è´Â Á¤Ã¼¼º¿¡ ¿µÇâÀ» ÁÖ´Â ÀÇ»ç¼ÒÅëµµ ÀÌ·ç¾î ³»Áö ¸øÇÒ °ÍÀÌ´Ù.
p. 92

¿¹¹è Çؼ®ÇÐÀÚµéÀº ¿¹¹è ÅؽºÆ®ÀÇ Çؼ®À̶õ ÅؽºÆ® ÀÚü¿¡¸¸ ¹­¿© ÀÖÀ» ¼ö ¾ø´Ù´Â Á¡À» ÀνÄÇÏ°í ÀÖ´Ù. ±×·³¿¡µµ Çü½ÄÁÖÀǴ ƯÈ÷ ±× ±â´ÉÀû Ãø¸é¿¡¼­, ¿¹¹èÇÐÀڵ鿡°Ô µµ¿òÀÌ µÉ ¼ö ÀÖ´Ù. ¿¹¸¦ µé¾î ¿¹¹è ¾È¿¡¼­ ȯȣ¼Ûµé(acclamations)ÀÌ ¾î¶»°Ô ±â´ÉÇϴ°¡ÀÇ ¹®Á¦´Â ±â´ÉÁÖÀÇ ¾ð¾îÇÐÀڵ鿡°Ô´Â Èï¹Ì·Î¿î Áú¹®ÀÌ µÉ °ÍÀÌ´Ù. µû¶ó¼­ Çü½ÄÁÖÀÇ ÇÐÆÄÀÇ ¼­»ç ¹æ¹ýµé(narrative methods) °¡¿îµ¥ ¾î¶² °ÍµéÀº ¿¹¹èÀÇ ¼­»ç ÅؽºÆ®µéÀ» ºÐ¼®ÇÏ´Â µ¥ µµ¿òÀÌ µÈ´Ù.
p. 130-131

¿¹¹è ¹®È­¿Í ¿¹¹è ÄÜÅؽºÆ® ºÐ¾ß¿¡¼­ ¹æ¹ý·ÐÀû µµÀüÀº ¸¹Àº ¹æ¹ý·ÐÀ» °¡Áø ±âÁ¸ÀÇ Àι®°úÇеé·ÎºÎÅÍ ¹æ¹ý·ÐÀ» Â÷¿ëÇØ ¿À´Â °ÍÀ¸·Î °£´ÜÈ÷ ÇØ°áµÉ ¹®Á¦°¡ ¾Æ´Ï´Ù. ¿ì¸®´Â ¹°·Ð À̵éÀÇ ¿¬±¸µé·ÎºÎÅÍ ¹è¿ï ¼ö ÀÖ°í, ½ÉÁö¾î ¹æ¹ý·ÐÀ» À¯»çÇÏ°Ô Àû¿ëÇÒ ¼öµµ ÀÖ´Ù. ±×·¯³ª µÑ »çÀÌ¿¡´Â ¿¹¹è¿Í °ü·ÃÇÏ¿© ¹®È­¿Í ÄÜÅؽºÆ®¸¦ ºÐ¼®ÇÏ´Â ¹æ¹ýÀ» ãÀ» ¶§ ¹«½ÃµÇ¾î¼­´Â ¾È µÇ´Â Áß¿äÇÑ Â÷ÀÌÁ¡µéÀÌ ÀÖ´Ù. ÀÌ Áß ¸î °¡Áö¸¸ ¿¹¸¦ µéÀÚ¸é, ÀüÅë, ¹®È­Àû °æ°è¸¦ °¡·ÎÁö¸£´Â °øÀ¯µÈ ¡®ÅؽºÆ®¡¯ÀÇ ¿µ¼Ó¼º, ¾ð¾î(ÄÚµå·Î¼­ ±×¸®°í ¸ÞŸ ¾ð¾î·Î¼­) ±×¸®°í °Å·èÇÑ ÅؽºÆ®µéÀÇ ÁöÀ§ µîÀÌ ±×°ÍÀÌ´Ù.
p. 186

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